這也表明了扶貧劇創作需要解決一個最基本的邏輯問題：作為個體的扶貧干部不是萬能的，不是隨著扶貧干部的到來，資金、設備、平臺、渠道等難題都能迎刃而解。必須要表現好扶貧干部背后的國家力量、時代潮流、人心所向，唯有如此，扶貧劇里的人物才會真正地鮮活起來。

《山海情》之所以還能打動如今的年輕人，是因為劇中為脫貧而奮斗的村民里，很多都是年輕人。從貴州等省份近年來脫貧攻堅的報道中可以看到，一大批受過高等教育、具有知識分子身份的年輕人，承擔起了扶貧的重任。而《山海情》劇中的村支書也是一位農校畢業不久的年輕人，這和以往的一些扶貧劇將扶貧干部的面孔進行模式化、呆板化的表達不一樣。

年輕人參與扶貧，他們給貧困地區帶來的除了一些硬性的政策支持之外，更多的還是他們的年輕、朝氣與銳氣，他們打破了阻礙城市與鄉村流動性最關鍵的“閘口”，他們讓新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌進貧困地區。年輕人扶貧，其實更是一次知識與文化的“洗禮”。

沿著扶貧的道路，知識精英、青年群體的“返鄉”，使厚重的中國鄉土文化迸發出了活力。貧困地區與發達地區之間的流動性，可能從未如此之高，這要感謝“信息洪流”與“觀念水位”帶給貧困地區的巨大影響，更要感謝青年群體對鄉村充滿感情的注視。

這注視，是熱忱的，也是平等的。他們不以“犧牲者”或“奉獻者”的身份自居，如此，才能真正博得貧困地區群眾的信賴，才能真正激發貧困地區脫貧奮斗的巨大能量。扶貧劇制作與拍攝，不妨在這方面多去尋找與挖掘。（作者：韓浩月，系影評人）