近年來，網絡表演、網絡音樂、網絡動漫、網絡演出劇（節(jié)）目、網絡藝術品等網絡文化市場快速發(fā)展，創(chuàng)造了良好的社會效益和經濟效益。同時，在發(fā)展過程中，部分網絡文化平臺存在“兒童邪典”內容、利用“網紅兒童”牟利等不良現象和問題。文旅部辦公廳日前印發(fā)《關于加強網絡文化市場未成年人保護工作的意見》（下稱《意見》）?！兑庖姟诽岢觯剿鹘⑽闯赡耆瞬贿m宜接觸內容的審核判斷標準；嚴禁借“網紅兒童”牟利；有效規(guī)范“金錢打賞”。（12月1日 新京報）

互聯(lián)網的高速發(fā)展，使得接觸互聯(lián)網的門檻和成本進一步降低，加之直播、短視頻平臺的迅速崛起，未成年開始涉獵其中。其中，有些一臉稚嫩的主播正在邊打游戲邊解說，言語興奮，其中還摻雜一些臟話。更有甚者，在視頻中，未成年人穿著奇裝異服、說著討巧的話、做出不符合自己年齡的動作。有位母親說：“我們家孩子的理想生活，就是長大以后和幾個好兄弟合租一套公寓，白天看視頻，晚上打游戲，點外賣、收快遞。”而這些正是受到同齡“網紅”的“熏陶”。

“網紅兒童”的出道，誰是助推者？孩子只能是孩子，變不成攬財的“工具”。首先，“網紅兒童”背后，父母往往是“背后推手”。接廣告、賺收益，在兒童網紅開始賺錢的刺激下，就會催生更多家長甚至機構想要打造“網紅兒童”，一些童模家長把孩子當成賺錢工具，甚至不顧孩子的成長，對孩子肆意壓榨，兒童博主引流能力強，讓一些貪婪的家長找到了賺錢機會。再者，不少網絡營銷公司表示愿意“出頭”，甚至亮出“口號”：“AI智能全網推廣、關鍵詞優(yōu)化、優(yōu)化代理等。全網曝光，真正按效果付費?！睘檫_到賬號定位效果，扭曲兒童性格、衣著、喜好，不惜高價組建“水軍”合力助推。

針對此類現象，平臺要明確主體責任，相關部門需加大監(jiān)管力度。值得注意的是，早在2020年，中國演出行業(yè)協(xié)會網絡表演（直播）分會發(fā)布《網絡表演（直播）行業(yè)保護未成年人行動倡議》。其中，超50家平臺承諾，不為未滿16歲未成年人提供網絡直播服務。盡管監(jiān)管環(huán)境趨嚴，未成年直播還是有“空子”可鉆。仍需要平臺承擔起社會責任，對相關違法違規(guī)賬號依法封停，在日常平臺建設中，在顯要位置標注“未成年禁區(qū)”。相關部門需牽頭互聯(lián)網平臺豐富優(yōu)質內容供給，探索與高校、科研機構、文博機構、藝術機構等合作打造適合未成年人年齡階段、滿足未成年人成長需求的優(yōu)質內容，并依法展開日常監(jiān)督和巡視。

“網紅兒童”的現象一味靠“堵”也許根本沒有效果。除了平臺責任落實到位之外，學校、家庭和社會也應積極參與，形成管理合力。讓兒童回歸童真，別讓孩子在最幸福的童年迷失了自己，在此呼吁家長，“啃小”就是“坑小”，該打開心中的“未成年模式”了。（韓欣）